Das Geschenk meines Lebens war vermutlich eine simple Rollfilmkamera, die ich zu meinem 7. Geburtstag bekommen habe.

— Hans-Christian Schink

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Kontrolle und Kontrollverlust

lian Wearing, video still from Sixty Minute Silence, 1996Gillian Wearings Interesse gilt den Sicht- und Verhaltensweisen unterschiedlichster Menschen, deren Eigenwahrnehmung und Außenwirkung:

 
 
 
 
 

Gillian Wearing, Self Portrait at 17 Years Old, 2003

Gillian Wearing, Self Portrait at 17 Years Old, 2003
C-Print, gerahmt, 115,5 x 92 cm
© Gillian Wearing, Courtesy Maureen Paley, London, Regen Projects, Los Angeles und Tanya Bonakdar Gallery, New York

 
Pressemitteilung der Pinakothek der Moderne:

GILLIAN WEARING

Eine Ausstellung der Pinakothek der Moderne im Museum Brandhorst, München, in Kooperation mit der Whitechapel Gallery, London, und der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf

Die erste große Retrospektive zum Werk von Gillian Wearing in Deutschland zeigt fotografische Arbeiten und Filminstallationen. Neun Ausstellungsräume bieten einen Überblick über das bisherige Schaffen, vermitteln dessen spezifische Ästhetik und charakteristische künstlerische Strategien. Für Gillian Wearing, so zeigt sich, bedeutet das Kunst-Machen soziale Beziehungen sichtbar zu machen. Gillian Wearing zählt zu den wichtigsten Künstlerinnen ihrer Generation in Großbritannien. Geboren 1963 in Birmingham, studierte sie am renommierten Londoner Goldsmiths College und erlangte seit den 1990er Jahren internationale Bekanntheit. 1997 wurde die Künstlerin mit dem Turner Prize ausgezeichnet.

Gillian Wearing geht es in ihren Arbeiten immer wieder um den Selbstausdruck von Menschen in inszenierten Situationen. Ihr Interesse gilt Sicht- und Verhaltensweisen unterschiedlichster Menschen – Durchschnittsbürgern sowie Obdachlosen, Rentnern wie auch Schulkindern. In schonungsloser, aber immer auch behutsamer Auseinandersetzung entstehen Porträts, in denen sich eine fragile Balance einstellt zwischen Eigenwahrnehmung und Außenwirkung, Privatheit und Öffentlichkeit, Wahrhaftigkeit und Projektion.
 

Foto Gillian Wearing, I’M DESPERATE, 1992-93    Foto Gillian Wearing, HELP, 1992-93<br />

Gillian Wearing, Signs that say what you want them to say and not Signs that say what someone else wants you to say
I’M DESPERATE, 1992-93 / HELP, 1992-93
C-Prints, auf Aluminium montiert, 44,5 x 29,7 cm
© Bayerische Staatsgemäldesammlungen
© Gillian Wearing, Courtesy Maureen Paley, London, Regen Projects, Los Angeles und Tanya Bonakdar Gallery, New York

 
Die frühesten Arbeiten sind Aktionen im öffentlichen Straßenraum. 1992/93 bat Gillian Wearing wildfremde Passanten, einen ihnen wichtigen Gedanken spontan zu Papier zu bringen, um danach die jeweilige Person mit ihrer Botschaft fotografisch festzuhalten. Die insgesamt rund 600 Porträts umfassende Serie mit dem Titel »Signs that Say What You Want Them to Say and Not Signs that Say What Someone Else Wants You to Say« (»Schilder, die sagen, was du mit ihnen sagen willst, und nicht Schilder, die sagen, was jemand anderes will, das du es mit ihnen sagst«) spiegelt Kontrolle und Kontrollverlust, die mit Bildproduktion und Bildwirkung zwangsläufig einhergehen.
 

lian Wearing, video still from Sixty Minute Silence, 1996

Gillian Wearing, video still from Sixty Minute Silence, 1996, Video (Projektion), Farbe, Ton, 60’
© Gillian Wearing, Courtesy Maureen Paley, London, Regen Projects, Los Angeles und Tanya Bonakdar Gallery, New York

 
Auf einem Gruppenbildnis, das an historische Gemälde erinnert, schauen 26 Männer und Frauen in Polizeiuniformen stumm, aber eindringlich die Betrachter an. Das Porträt ist keine Fotografie, sondern ein Film. In der Videoinstallation »Sixty Minute Silence« (1996) werden aus »nur« Dargestellten unberechenbare Akteure – eine ganze Stunde lang.

Wohl die meisten Menschen haben sich schon gefragt, wie viel von ihrer Mutter oder ihrem Vater in ihnen steckt. Für die Selbstinszenierungen als Mitglieder der eigenen Familie (2003-06) schlüpfte Gillian Wearing, inspiriert von alten Fotos, in nachgebildete Hüllen ihrer nächsten Verwandten. Aus den Silikonmasken heraus blickt stets Wearing selbst in die Kamera – bisweilen älter als es die Verkörperten zum Zeitpunkt des fotografischen Vorbilds waren. Zeiten und Generationen verschmelzen miteinander, die gegensätzliche Vorstellung von Nähe und Distanz löst sich auf.

Auch die frühe Videoarbeit »10-16« (1997), bei der Erwachsene sich zu den Stimmen von Kindern und Jugendlichen im Alter von zehn bis sechzehn Jahren bewegen, irritiert durch Widersprüche. »I'm interested in people«, sagt Gillian Wearing und weiß, dass die Herstellung eines Bildes immer mit Macht verbunden ist und dass Vereinnahmung oder Manipulation nie völlig zu vermeiden sind. In diesem Bewusstsein untersucht Wearing die Strukturen sozialer Konventionen und verschränkt individuelle mit standardisierter Kommunikation.

Kurator in München: Bernhart Schwenk
 
 
Ausstellung:
Gillian Wearing
21.3. bis 7.7.2013

Museum Brandhorst
Theresienstraße 35
80333 München

Das Buch zur Ausstellung (Verlag der Buchhandlung Walther König) ist die bislang umfassendste Monografie zum Schaffen von Gillian Wearing. Mit Texten von Daniel F. Herrmann, Doris Krystof, Bernhart Schwenk und David Deamer.
100 Farbabbildungen, 232 Seiten
ISBN: 978 3 86335 156 4
29,80 Euro
 

(thoMas)
 

Mit der passenden Story

Eingetragen von
Gast
am Freitag, 22. März 2013 - 18:46

verkauft sich jeder Sch...

Mit genügend Langeweile …

Eingetragen von
Grüßender
(Stammgast)
am Freitag, 22. März 2013 - 19:30

… liest man jeden Kommentar. Und wieder eine halbe Stunde meines Lebens unwiederbringlich verloren.

Ein Dank auch Dir, Gast!

Help ... I am desperate

Eingetragen von
Gast
am Freitag, 22. März 2013 - 20:23

Unfreiwillig (?) ehrliche Bildaussagen ...

Komm,

Eingetragen von
Gast
am Montag, 25. März 2013 - 10:00

heute machen wir mal ganz andere Fotos!
Die können wir super in der NEON, I LOVE FAKE magazine, L'imparfaite, S magazine oder in der i-D unterbringen.